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曼哈顿混乱

2019-05-11 19:15:42 艺术与文化54℃

  曼哈顿混乱

  20世纪50年代,当他在曼哈顿下城的伊丽莎白街长大时,马丁·斯科塞斯注意到一个纽约市的诱人痕迹,这些痕迹根本不适合他所熟知的小意大利社区。在圣帕特里克教堂附近的墓地里,有一些可追溯到1910年代的墓碑,暗示着马车交通的鹅卵石路面,以及他在19世纪后期的物业单位发现的“非常小,非常古老”的地下室。斯科塞斯说:“我逐渐意识到意大利裔美国人不是那里的第一个,其他人先于我们。” “这让我很着迷。我一直在想,纽约看起来怎么样?人们喜欢什么?他们是如何走路,吃饭,工作,穿衣的?“

    

    

    

    童年时代对消失的过去的痴迷推动了纽约黑帮,斯科塞斯在19世纪上半叶史诗般地唤起了这座城市残酷多彩的黑社会。但这位导演称这部电影于本月在全国开放,它的起源是30多年前的“偶然相遇”。 1970年1月,当时一位有抱负的电影制片人斯科塞斯偶然发现了一个朋友图书馆的一卷,改变了他认为他对旧街区的了解。突然间,那些穿过那些神秘地下室的无名幽灵栩栩如生。这本书是纽约黑帮,记录了1927年由记者赫伯特·阿斯伯里出版的19世纪黑社会。 “这是一个启示,”斯科塞斯说。 “有这么多帮派!”

    

    

    

    在阿斯伯里生动的编年史中,斯科塞斯发现了一种致命的流氓亚文化,其名称包括Bowery Boys,Plug Uglies,Short Tails和Dead Rabbits,后者也是如此,据说,因为他们在梭子鱼身上带着一只死兔子。他们的战斗标准。在这些页面中,他被介绍给曾经臭名昭着的歹徒,其中包括Bill“the Butcher”Poole,Red Rocks Farrell,Slobbery Jim,Sow Madden,Piggy Noles,Suds Merrick,Cowlegged Sam McCarthy,EatEm Up Jack McManus 。他发现,并非所有的暴徒都是男性。传说中的地狱猫玛吉(Magie Maggie)将她的门牙伸到穴位并戴上人造黄铜指甲,最好撕裂她的对手。

    

    

    

    大部分暴力事件背后都是一场冲突,一方面涉及一群基本上是新教徒的美国人,其中一些人在新世界中有18世纪的英国和荷兰血统,其中一些人是近期的新来者。这个群体后来被称为本土主义者,因为他们认为有权获得美国本土土地。他们与19世纪到达数百万人的天主教爱尔兰移民进行了对比。 “自然主义者”看着爱尔兰人从船上下来,“斯科塞斯补充说,”并说,你在这做什么?这是混乱,部落混乱。“

    

    

    

    在阿斯伯里的书中,斯科塞斯认识到的东西比城市过去的低生活画像要大。作为移民本人的后代(他的祖父母在世纪之交从西西里岛来到这里),他在19世纪中叶的血腥街头斗争中看到了一场与民主本身无关的战斗。斯科塞斯说:“这个国家争先恐后,纽约是一个粉末桶。” “这是美国不是西方的开放空间,而是幽闭恐怖症,每个人都被压在一起。如果民主没有在纽约发生,那就不会发生在任何地方。“

    

    

    

    作为一个初出茅庐的导演,斯科塞斯只能梦想将阿斯伯里的角色带到屏幕上。但在他1977年的“平均街道”(Gran Streets)对他的老邻居的强硬描绘两年后,斯科塞斯获得了该书的版权。他需要三十年才能实现他的愿景。

    

    

    

    从1846年的血腥团伙战争开始,纽约黑帮在1863年草案骚乱的Götterdämmerung中达到高潮,其中可能多达7万名男女,在内战的第三年引入强制征兵,在纽约的街道上横冲直撞,让房屋火上浇油,与警察作战,并私刑非洲裔美国人。必须引进联邦军队来平息干扰。

    

    

    

    早在1800年,移民,本土主义者和其他人就在纽约街头互相对峙。在这里,竞争团体在曼哈顿一角附近狭窄的地区争夺生存空间和经济生存。虽然斯科塞斯的电影并没有声称以纪录片的精确度转录很久以前的事件,但它的复仇,浪漫和政治阴谋的虚构情节唤起了一个完全被遗忘的城市过去,好像斯科塞斯撬开曼哈顿下城古老的鹅卵石之一, 19世纪50年代的大量世界从深处着眼。

    

    

    

    重建这个失落的世界是一项艰巨的任务。 19世纪60年代的纽约市 - 特别是两层和三层的木结构建筑在19世纪30年代开始消失 - 很少 - 今天幸存下来。最终,斯科塞斯的解决方案实际上是将19世纪的纽约运送到罗马广阔的Cinecitta工作室,那里的大部分电影都是拍摄的。建造了许多建筑物(端到端铺设,建筑物延伸超过一英里),以复制整个城市的各个部分。生产设计师Dante Ferretti的木匠队伍建造了曼哈顿下城的五块区域,其中包括臭名昭着的五点贫民窟(因为街道的角度汇合而得名,距今天的刑事法庭以东几百英尺,距离世贸遗址仅几步之遥)东河滨水区的一部分充满了两艘全尺寸的船只。他们还建造了一座豪宅,Tammany Hall的复制品,教堂,沙龙,中国剧院和赌场。

    

    

    

    可爱的法拉帝是已故传奇人物费德里科·费里尼的门生说:“当我拍电影时,我的目标不仅仅是重新创造过去,而是想象它就好像我是一个生活在那个世界的人。费里尼总是告诉我,不要只是复制。不要害怕用你的想象力。“

    

    

    

    服装设计师桑迪鲍威尔面临着挑战演员的挑战,这些演员在很大程度上描绘了一个贫穷且基本上未洗过的下层阶级,他们往往太穷,不能拥有一件衣服。 “他们穿着他们所拥有的东西,而他们所拥有的东西往往是肮脏的,”鲍威尔说。 “衣服经常被发现或被盗。”

    

    

    

    对于真实性的同等关注被用于角色的演讲,他们的忠诚经常被他们的口音所揭示。为了寻找失落的语言模式,方言教练蒂姆·莫尼奇(Tim Monich)研究了古老的诗歌,民谣和报纸文章(有时将口头方言复制为一种幽默形式)。他还咨询了The Rogues Lexicon,这是一本关于黑社会成语的书,由一位前纽约市警察局长于1859年编写,他对这些团伙的内心生活着迷。一个关键的证据是沃尔特·惠特曼(Walt Whitman)从“草叶”(Leaves of Grass)朗诵四行的罕见的1892年蜡像。在它上面,诗人将“世界”称为“woild”,并将“a”称为“an”鼻子和扁平,就像“ayan”.Monich得出的结论是19世纪的纽约人听起来像布鲁克林的中间出租车司机20。演员被允许使用19世纪的俚语(例如,“笨蛋”,意思是dolt,已经在使用中)。然而,他们被告知用“啤酒花恶魔”代替“dope fiend”,并在侮辱美国人的英国传统时用“lime limers”代替“limey”。当扮演黑帮头目的利亚姆·尼森嘲笑他的竞争对手是“南希男孩”或者“娘娘腔”这个词仍然在尼森的北爱尔兰家乡巴利米纳使用时,莫尼奇告诉他,纽约流氓会称他们为“南茜小姐”。

    

    

    

    电影的大部分动作都发生在沸腾的五点贫民窟附近,然后是无政府状态,暴力和都市无望的最重要象征。大约在1830年,纽约镜报将该地区描述为“凶手,小偷,被遗弃的女人,被毁儿童,污秽,酗酒和吵架[斗殴]的令人讨厌的巢穴。”大约在同一时间,乔治卡特林,这位艺术家最出名的他在大平原上的印第安人肖像(参见“乔治·卡特林的痴迷”,第70页)描绘了五点区,描绘了一个吵闹的醉酒,妓女和混合种族的骚动场面。对于大多数美国人来说,这个名字本身就表明了无法形容的邪恶和罪恶。个别物业单位收购了像地狱之门或BrickbatMansion这样的绰号。最臭名昭着的地狱之井,以及这部影片的关键环境,都是一个废弃的啤酒厂。在这里,数百人,最贫穷的爱尔兰移民和非洲裔美国人,生活在无法形容的条件下。妓女们在一个巨大的房间里公开交易,称为盗贼。在地下室的土楼下面,死者,即使是适当的埋葬也很贫困,有时会被埋葬。在附近的任何地方,车道都堆满了腐烂的垃圾和人类垃圾汤;猪和其他动物在恶臭的小路上觅食。 “用樟脑浸透你的手帕,这样你就能忍受可怕的恶臭,”一位19世纪的节制工作者告诉游客。

    

    

    

    对于1842年访问纽约的查尔斯狄更斯来说,五点是一个现实生活中的地狱,人类的“粗糙和臃肿的面孔”与动物几乎没有区别。 “在这些黑暗的撤退中,你从每个角落都看到了你,”他在美国笔记中写道,“有些人物半醒来,好像判断时间近在眼前,每个晦涩的坟墓都放弃了它的死亡。狗会嚎叫撒谎,女人,男人和男孩都会睡着,迫使被驱逐的老鼠搬走,寻求更好的住所。“

    

    

    

    直到19世纪初,纽约市一直是一个相对沉稳和保守的城镇,其北部的限制几乎没有超越现代华尔街。 (直到1910年代,牛群在纽约市政厅现在所处的地方吃草。)到了19世纪30年代,这个城市已经向北扩展到格林威治村。随着大多数爱尔兰移民纷纷涌入该地区,两层和三层倒居的城镇住宅,直到那时,商人和中产阶级工匠的住宅被改建为住宅区。没有公共污水处理系统,几乎没有警察保护,也没有限制可以装入单个住宅的人数。从1830年到1855年仅25年,五点区的人口几乎翻了一番。到那时,第一代移民占该地区人口的72%。这个新的,残酷拥挤的城市的一个结果是第一个美国贫民窟。另一个是街头帮派。

    

    

    

    1991年对纽约许多重叠的19世纪黑社会的低生活报道,记者卢克桑特报告说,“十九世纪纽约年轻男性的社会生活的基本单位是(因为它可能仍然是更多的他说,“对于移民的曼哈顿来说,这个团伙是”一个重要的标志,一种社会利益驱使的“,这使得各个民族可以控制一个城市的几个街区。他们挥舞的力量很小。 “他们从事暴力活动,”桑特写道,“但在他们一直有争议的环境中,暴力是生活的正常组成部分;草皮战争是邻里的一个条件。“

    

    

    

    帮派专门从事水上盗版,扒窃,入室盗窃和选举舞弊。更常见的是,他们试图不分青红皂白地混乱。例如,一个团伙在划艇中驾驶哈德逊河,在船上抢劫船只。他们是由一个名叫Sadie the Goat的可怕的Valkyrie指挥的,他在一个酒吧争吵的高度上被同样凶猛的Gallus Mag咬了一下耳朵,她在墙上的洞里赢得了她的条纹,一个臭名昭着的酒吧。此后,据说萨迪已经将缺失的解剖学特征戴在她脖子上的小盒子里。喝酒的水手是特别受欢迎的目标。 “Crimps”(意为绑架者)经营的寄宿公寓,海员经常被吸毒,抢劫和经常被谋杀;在19世纪60年代,据估计每年仅在樱桃街就有15,000名船员抢劫。据说,即使在白天,没有衣着光鲜的男人,当然也没有女人,可以在百老汇安全地冒险。阿斯伯里写道:“如果歹徒不能引诱未来的潜在受害者进入俯冲,他们就会跟着他,直到他经过一个指定的窗户,一个女人从那里甩了一桶灰。” “当他喘息着喘气时,暴徒们将他冲进一个地窖,在那里他们杀死了他并将衣服从他的背上剥下来,然后将他赤裸的身体扔在人行道上。”

    

    

    

    尽管他们凶猛,但一些帮派有着良好的公共关系意识。在1857年长期爆发的战斗爆发之后,“纽约时报”刊登了一则通知,上面写着:“死兔子要求我们说死兔俱乐部成员不是小偷,他们没有参加骚乱Bowery男孩,Mulberry街的战斗是在Mulberry街的Roach Guards和Bowery的大西洋卫兵之间。死兔对荣誉点很敏感,我们有信心,也不会让小偷靠自己的节拍生活,更不用说是他们俱乐部的成员。“

    

    

    

    正如演员丹尼尔戴尔刘易斯所解释的,比尔“屠夫”切割,一个基于比尔“屠夫”普尔的暴力角色斯科尔斯,一个带有本土主义同情心的帮派领袖,仍然是一个从根本上说道德的人。切割具有尊严感和历史感。在剧本中,切尔的父亲在1812年的战争中被杀害了英国人。

   儿子幻想他对外国人的仇恨是一种爱国主义,他与移民的斗争是对他认为父亲去世的价值观的辩护。 “从今天的标准来看,他将是一个精神病患者,”Day-Lewis说。 “但我不认为他是一种罕见的物种。”Day-Lewis在伦敦南部长大,在那里他记得竞争对手的足球支持者诡计谋杀对方。 “切割已经学会了如何在他的地方和时间的街道上生活,”他补充说。 “他代表了一种非常普遍的经历,是一个土生土长的男人,他的父母以某种方式设法抓住了自己的尊重。他有道德准则,他认为自己继续他父亲开始做的好工作。但像他这样的人却被包围了。每当一艘船卸下另一堆“野人”时,如果你是比尔切割,你会觉得你将失去另一个啄食顺序。“

    

    

    

    在现实生活中,比尔普尔率领一个以克里斯托弗街为基地的团伙,位于现今格林威治村的中心。身高超过六英尺,体重超过200磅的普尔用阿斯伯里的话来说,是一个“冠军争吵者和眼睛咕噜声。”他的一个观点是在地方选举期间向本土倾向的候选人提供力量。普尔与爱尔兰裔美国人的斗士和赌徒约翰莫里西发生了竞争,后者将通过腐败的民主党机器Tammany Hall的赞助继续成为州立法委员和美国国会的民主党成员。当拳击手和他的追随者袭击一个本土主义俱乐部时,莫里西遭到了普尔的野蛮殴打,他发誓报复。

    

    

    

    这场争斗一直持续到1855年,当时普尔在百老汇的一间酒吧里遇到了他的结局。莫里西的一个流氓之一,Lew Baker,用一支长管Colt射击他。虽然受了致命伤,但普尔在死前还设法抓住了一把雕刻刀并为他的攻击者蹒跚而行。贝克逃往一艘开往加那利群岛的船只,但被一艘私人游艇拦截,由普尔的一个富有的亲信派遣,然后被带回纽约。为了谋杀与莫里西一起被谋杀,他最终在三个独立的陪审团未能达成共识后获得自由,尽管有几位目击者向普尔暗杀 - 证明这座城市在Tammany的仆从的控制中有多么坚定。庆祝普尔作为当地民间英雄的情节剧很快就出现了。制作总是以一名身着美国国旗的演员结束,喘息着普尔告诉他的亲信:“再见,男孩们,我死了一个真正的美国人!”

    

    

    

    虽然斯科塞斯的电影以1863年的草案骚乱结束,这标志着城市街道上一个阶段的暴力冲突结束,但在内战结束后,帮派继续蓬勃发展。 19世纪后期的流氓反映了美国改变了社会。乔治·莱昂尼达斯莱斯利,据信曾策划了1874年至1885年在纽约犯下的银行抢劫案的80%,是一名大学毕业生,而250英镑的马姆·曼德尔鲍姆(Marm Mandelbaum)住在她的下东区公寓,她从那里经营一所学校。扒手。

    

    

    

    与19世纪中叶的部落混乱相比,意大利 - 美国黑手党在19世纪90年代上台时,在其结构上是积极的企业,建立在复杂的等级制度和企业家的复杂性之上。但黑手党不是唯一一个表现出商业头脑的不法分子。当一名名叫Piker Ryan,一个可怕的Whyos帮派的成员,在19世纪后期被警察逮捕时,他被发现携带了一个大概是市场测试的犯罪价格清单,包括:

    

    

    

    冲压。 。 。 $ 2

    

    两只眼睛都黑了。 。 。 $ 4

    

    耳朵扯掉了。 。 。 $ 15

    

    刺。 。 。 $ 25

    

    做大工作。 。 。 100美元以上

    

    

    

    

    

    到了19世纪90年代,曼哈顿最古老的街道如此驯服,以至于中产阶级游客正在进行午夜的Bowery潜水之旅。旧的黑社会在某种程度上变成了漫画。一些Bowery的鬼魂将自己重新塑造成旅游陷阱,变身为一种低生活的迪斯尼乐园,旨在与唐人街的“深处”中描绘“白人奴隶制”的舞台上的鸦片吸烟场景和戏剧表演。一位着名的酒吧老板史蒂夫布罗迪(Steve Brodie)支付他的常客来冒充那些“懒散”渴望一瞥的贱人。有一段时间,Brodie实际上在舞台上扮演了典型的Bowery居民。这是娱乐节目的另一个反映斯特里对纽约的黑社会的热爱,这种迷恋将继续通过吉米卡格尼的强硬流氓电影延续到斯科塞斯最新努力的血腥现实主义。

    

    

    

    虽然斯科塞斯重新创造的几乎所有世界痕迹早已被抹杀,但也有一些例外。在Bowery 42号,一些人声称是Bowery Boys的前俱乐部,现在有一家中餐馆。在19世纪50年代,鲍威尔街(Bardy Boys)和死兔(Dead Rabbits)的几个街区仍然大致相同。在Five Points,其中包括现代唐人街的一部分,小孩子们在公园里爬上丛林健身房。如果暴徒和混乱艺术家的鬼魂,凶手和扒手,四面楚歌的本土主义者和绝望的移民仍然挥之不去,他们的怨言在今天的纽约人的声音中丢失,在海地的六种方言中互相喋喋不休法国人,西班牙人,甚至是比尔屠夫都会认可的持久耐用的新约克人的泥浆色调。

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